手繪電視墻_福州手繪墻_橙與藍

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此后，一批油畫家在“民族化”精神的擴展中對單一的油畫體系進行了突破，形成了羅工柳的《在井岡山上》，李化吉的《文成公主》，袁運生的《水鄉(xiāng)》，徐堅白的《舊居前的留念》等作品。1964年，在“一切以斗爭為綱”的口號下、江青等對文藝界進行了一場文化掃蕩。

清代末年至民國時期，加之國內(nèi)的軍閥混戰(zhàn)，福州手繪墻，使國家在近半個世紀的時間里停滯不前。作為建筑裝飾藝術的壁畫也隨之走入沒落，手繪電視墻，幾乎形成了一個空白的階段。但“畫壁”的藝術形式卻沒有消失，一直以各種各樣的表現(xiàn)形式在民間流行著。

明代以后，文獻典籍當中幾乎見不到記載壁畫的痕跡，就全國范圍來講，寺觀壁畫藝術已走向尾聲，畫面構圖和人物造型已開始程式化，其工藝水平較宋、金、元時期大為遜色。山西明代的壁畫有2300平方米，有的仍保留著金、元壁畫的風韻，繼續(xù)向清秀、俊逸方面發(fā)展，其中不乏之作，如新絳稷益廟、汾陽圣母廟的壁畫

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